Открытки

Открытки

История возникновения открытки


Открытка, или, если говорить полностью, открытое письмо, либо, как её иногда называли в конце XIX – начале XX века, «артистическая карточка», имея в виду наличие на открытке какого-либо изображения, того, что создавалось художниками, не имеет одной, точно определённой даты рождения. Процесс этот имел немало линий и направлений развития, да и времени прошло предостаточно, прежде чем открытка приняла более или менее привычный сегодня вид. Впрочем, это вполне понятно, так как события, происходящие в мире, не обязательно развиваются последовательно и в одном направлении. У жизни существует своя логика. И хотя единой даты появления открытки не существует, поскольку в каждой из стран этот путь был различным, однако уже конец XIX века оставил нам немалое число прекрасных образцов данного жанра, и потому это время вполне обоснованно можно назвать периодом расцвета искусства открытки.

Появление открытки во многом было вызвано сугубо практическими надобностями, да и сегодня она, не утратив своей первоначальной функции, является одним из видов почтовой связи, хотя и мало распространённым по причине наличия более скоростных вариантов передачи информации. Ныне функции открытки несколько изменились, и мы воспринимаем её главным образом как атрибут праздника и поздравления.
Итак, давайте посмотрим на некоторые из сохранившихся документальных свидетельств, касающихся жизни этого жанра, в сегодняшней терминологии отнесённого к графическому дизайну. Одно из первых упоминаний о поздравительных открытках относится к 1777 году, когда «Парижский почтовый альманах» поместил сообщение о том, что «по почте пересылаются как приветствия и поздравления на самые различные случаи гравированные карточки часто с текстом; они пересылаются открытыми для всякого». Автором этого изобретения называется гравёр Демезон. Сами открытки этого периода до наших дней не дошли. В это же время во Франции получают широкое распространение гравированные карточки типа наших адресных и рекламных открыток, которые были созданы французским гравёром XVIII века Шоффаром, известным рисовальщиком и иллюстратором произведений Ж.Ж. Руссо, Овидия и Лафонтена. Он же придумал самые первые визитные карточки, прототипы нынешних, но более помпезные и пышные. Первой из них стала созданная в 1760-е годы его собственная личная карточка с подробным адресом, которая была украшена виньетками. Примером подобных карточек является гравированная карточка, выполненная по заказу испанского гранда де Агвилар-и-Сантиллан. Здесь присутствует орёл как аллегория знатности заказчика, военные трофеи и знамёна, свидетельствующие о мужестве, играющие амуры и музицирующий мечтательный юноша, которые представляют лирическую сторону жизни владельца карточки. Словом, все необходимые атрибуты жизни для аристократа того времени налицо. Парадный и декоративный характер изображения хорошо работает на поддержание престижа гранда, без сомнения художник со своей задачей справился успешно.

Тогда же, в XVIII веке, гравированные карточки типа современных визитных впервые появляются в России. Они значительно отличались от того, что делал Шоффар, хотя русские вельможи, придерживавшиеся французского этикета, несомненно, знали об этом новшестве. Сохранилось несколько таких гравированных, то есть выполненных в технике печати, карточек. Сама простая и скромная из них принадлежит писателю Денису Ивановичу Фонвизину, она состоит из монограммы писателя, ограниченной простой орнаментальной рамкой. Более интересна визитная карточка Александра Васильевича Суворова, где изображена охотничья сцена – вепрь, затравленный собаками. Вполне естественно предположить, что здесь перед нами вполне явная аллегория, свидетельствующая о положении Суворова при дворе.

Как считают исследователи, и не без оснований, возникновение изобразительной части открыток произошло не без влияния ещё одного малоизвестного сегодня, а когда-то широко бытовавшего жанра изобразительного искусства. Считается, что дальними предками открытых писем являются так называемые русские народные или лубочные картинки, которые под разными названиями существовали в Германии, Франции и Англии. В Россию народные картинки были завезены в первой половине XVII века из Германии. Это были гравированные листы, раскрашенные от руки, которые в старину украшали жилища простого люда: крестьян и ремесленников. Лубок существовал до начала ХХ века, когда его место заняла фотография. Первоначально это были так называемые немецкие или «фряжские» потешные листы, нередко имевшие религиозное содержание, позднее они превратились в копии икон, которые были широко распространены по причине дешевизны. Нередко в крестьянской избе можно было встретить одновременно и бумажные иконы, и потешные листы. Зачастую лубочными картинками для красоты оклеивали сундуки, но чаще они украшали стены крестьянской избы. Лубок, впрочем, как и все народное искусство, имел множество функций: в крестьянском доме он играл роль поучения и развлечения, украшения и обучения, поскольку обычно содержал текстовую часть, по которой можно было учиться читать. Картинки были для народа своеобразными учебниками по истории и географии, они высмеивали пороки и показывали добродетельные образцы поведения.

В XVIII веке в русских лубочных картинках очень популярными были героические картинки, где в начале столетия, в петровскую эпоху, в соответствии с духом времени с его радикальными реформами изображали богатырей. Ближе к середине века, в эпоху Елизаветы богатырей сменили изображения кавалеров и дам либо героев западноевропейских романов, изображённых на русский лад, но с иностранными именами, которые появились как подражание французскому галантному жанру. Пример тому – лубок «Храбрый витязь Венциан Францел», где уже само название выдаёт французское происхождение героя. На лубках встречаются и изображения исторических персонажей, но в простонародной, фольклорной интерпретации. Так, широко известная картинка XVIII века «Кот казанский» исследователями обычно трактуется как зашифрованное изображение Петра I, вероятно по причине наличия усов. Такова и «Битва Александра Македонского с индийским царём Пором», которая была популярна как в XVIII, так и в XIX веке.

Лубок служил источником информации, изображая как знаменитые архитектурные памятники («Воскресенский собор Новоиерусалимского монастыря»), так и другие диковины тех лет, это мог быть «Сильный зверь слон», который для людей XVIII века был редкостью, или необычайно большой «Кит, пойманный в Белом море». Лубок представлял зрителям и совершенно фантастические существа, пример тому «Райская птица Алконост». В виде лубочной картинки мог быть издан привычный сегодня настенный календарь («Солнце со знаками зодиака»). Очень популярен в народе был и сюжет «Аника-воин и смерть», имя героя которого стало нарицательным, обозначая тщетность усилий, потому как враг Аники был непобедимым и исход этой встречи был заранее предопределён. Таким образом, здесь мы уже встречаемся с философским пониманием смысла жизни и отношением к концу жизни каждого человека. Хотя картинки могли помещаться в избе и просто для красоты («Сова»), радуя глаз и украшая интерьер.

Лубок был широко распространён и очень популярен в народе. Художник Виктор Васнецов, автор знаменитой «Алёнушки», в работе «Книжная лавка» как раз и изобразил сцену на ярмарке, где можно видеть разложенные на прилавке лубочные картинки. Картинки изменялись на протяжении XVIII и XIX столетий как по сюжетам, так и с точки зрения технологии. Если в XVIII веке доски, с которых печатали лубки, были деревянными, то в XIX веке они стали металлическими, и потому появилась возможность делать линейный рисунок более тонким и изящным. Наиболее популярные сюжеты народных картинок в более позднее время, в начале XX века, иногда воспроизводились и в виде открыток.

Однако настала пора вернуться из экскурса в историю лубка непосредственно к предмету нашего разговора – открыткам. Посмотрим, как развивались события дальше, выяснив, в частности, каким образом возникла идея не только вместо письма в конверте использовать открытые почтовые карточки, но и сделать их иллюстрированными. Сначала, в первые годы XIX века во Франции появилась иллюстрированная почтовая бумага, в 30-х годах XIX века это новшество появилось в Петербурге и Москве. Так, известна почтовая бумага, где в качестве рисунков использованы мотивы из гравюр художника Г.Г. Беггрова, посвящённых архитектурным достопримечательностям двух русских столиц.

Рисунки непосредственно на самих почтовых карточках впервые появились в Англии, где в начале XIX века широко распространился обычай рассылать поздравительные рождественские карточки, первая из которых была создана в 1794 году художником Добсоном и представляла собой рисунок с изображением зимнего пейзажа и семейства, расположившегося около ёлки. Художник послал эту самодельную карточку своему другу, и тому она очень понравилась. Надо сказать, что традиция создания авторских открыток, предназначенных для друзей и близких, в художественных кругах продолжает существовать и сегодня, хотя она видоизменилась, и теперь в подарок можно получить, например, компьютерный вариант открытки. В 1795 году Добсон напечатал несколько десятков таких рождественских карточек и разослал их своим знакомым. А в 1800 году нашёлся предприниматель, организовавший продажу таких карточек. Это был первый случай торговли открытками. Позднее, в начале XIX века диапазон выпускаемых открыток расширяется, и к рождественским добавляются новогодние, а также столь популярные сегодня «валентинки».

Далее события разворачивались в Германии. В ноябре 1865 года на германской почтовой конференции прусский почтовый советник Генрих фон Стефан предложил выпускать открытый «почтовый листок», где одна сторона была предназначена для адреса, а другая - для текста. Но предложение это было отвергнуто. Через два года возникли ещё два подобных проекта. Один – от лейпцигского продавца книг Фридлейна, просившего у почтового ведомства разрешения издать «универсальную корреспондентскую карточку», второй вариант принадлежал лейпцигской фирме «Пардубиц», рекомендовавшей почтовым чиновникам выпустить «универсальную корреспонденцкарту», на одной стороне которой располагался адрес, а на другой предполагалось разместить тридцать фраз, среди которых были различные поздравления, слова соболезнования, краткие извещения. Из всего этого человек мог выбрать нужный вариант текста, а все остальное зачеркнуть. Причина такого интереса к почтовым карточкам в Германии была вполне практическая. Эти карточки как печатные произведения оплачивались не по дорогому почтовому тарифу, а по более низкой бандерольной таксе, поскольку они не являлись письмом. Но оба столь хитроумно задуманных проекта были отклонены, поскольку терять деньги почтовые работники не хотели.

Продолжалась история уже в Австро-Венгрии. В январе 1869 года профессор экономики Военной Академии в Вене Эммануил Герман в одной из газет сообщил об изобретённой им «корреспондентской карточке». Автор этого варианта предлагал ограничить текст письма двадцатью словами, включая адрес и подпись. Предложение профессора австро-венгерским правительством было принято, исключая ограничение текста, поскольку для подсчёта слов необходимо было содержать значительное число почтовых служащих. Таким образом, 1 октября 1869 года была выпущена «корреспондентская карточка» с отпечатанной маркой достоинством в два крейцера. Это была первая почтовая открытка. Сначала, боясь любопытных глаз, многие частные лица и особенно фирмы избегали пользоваться открытыми письмами, но понемногу публика к ним привыкла, и открытки получают все более широкое распространение, начав своё путешествие по миру. В 1871 году их стали продавать почтовые ведомства Англии, Швейцарии, Люксембурга, Бельгии, Дании, Нидерландов, в 1872 году сюда присоединились Швеция, Норвегия, Цейлон, в 1873 – Франция, Испания, Румыния, Сербия, Чили, в 1874 – Италия.

В России открытые письма были введены в обращение 1 января 1872года. Они были не иллюстрированными. На одной стороне открытки писали адрес и наклеивалась марка, здесь также было напечатано правило: «На этой стороне кроме адреса не дозволяется ничего другого писать». Вторая сторона предназначалась для письменного сообщения, на ней помещалась надпись: «Почтовое управление за содержание письма не отвечает». Российские открытки были разного цвета. Самые ранние – серовато-белые, далее в мае 1872 года появляется три вида почтовых карточек: универсальные – чёрные, которые можно было отправлять как внутри города, так и в другие города, в зависимости от цены наклеенной марки; коричневые – для отправки внутри города и зелёные – иногородние. 19 октября 1894 года министром внутренних дел России было разрешено выпускать «бланки открытых писем частного изготовления». До этого времени монопольное право на выпуск открытых писем принадлежало почтовому ведомству.
Первыми иллюстрированными открытками в России считают фотографические видовые открытки с изображением достопримечательностей Москвы. Известна серия из пяти таких открыток, на которой есть надпись, позволяющая их датировать: «Дозволено цензурой. Москва. 18 ноября 1895 года».

С открытками связано немало занимательных историй. Так, например, открытка, имеющая явно выраженный славянофильский характер, была создана Петром Манойловичем, который жил в Вене и входил в группу сербов, объединившихся вокруг редакции журнала «Zmaja». Художник принёс в редакцию рисунок с изображением огнедышащего дракона, держащего в когтях свиток. Ниже был изображён пейзаж, условно представляющий пространство от Балкан до северо-востока Европы. Левая часть пейзажа олицетворяла Турцию, так как здесь были изображены минареты и мечети, правая была олицетворением России с куполами церквей, увенчанными крестами. По морю, разделяющему правую и левую части пейзажа, плывёт корабль с надписями, являющимися названиями независимых сербских территорий. Таким образом, открытка играла роль политического плаката, приобретя политическую окраску.

Занимательный эпизод, связанный с историей открытки, произошёл во Франции в 1870 году во время франко-прусской войны. 18 сентября Париж был осаждён прусскими войсками и потому 26 сентября правительство национальной обороны Франции издало декрет об использовании воздушных шаров для связи столицы с остальной территорией страны. 30 сентября в воздух поднялся первый воздушный шар, унося в своей гондоле 4 кг открытых писем «Cartes postales par ballon». На них была дополнительная надпись: «Par ballon non monte». В дополнение к этому на карточках были напечатаны антивоенные лозунги.
Одна из версий появления иллюстрированных почтовых карточек, очень близких к современному варианту, связана с событиями той же франко-прусской войны. Произошло это зимой 1870 года, когда французская армия, насчитывавшая около 40000 солдат, была сосредоточена в маленьком городке Конли в Бретани. Вскоре для солдат не хватило конвертов и бумаги для отправляемых писем. Тогда продавец книг Леон Бенардо решил использовать для этой цели имевшийся на складе картон. Он нарезал его и пустил в продажу. Случайно ему попались листы, на которых были изображены солдатские рисунки и карикатуры. Эта идея ему понравилась, и сообразительный книготорговец придумал патриотическую виньетку, украсив ею открытки. Успех затеи оказался настолько велик, что Бенардо в том же году выпустил ещё одну открытку, посвящённую армии и флоту. Кроме названных, он был автором и издателем ещё восьми открыток, имевших отношение к франко-прусской войне. Среди авторов первых открыток упоминается гравёр по меди Франц Рорих. В частности, ему принадлежит карточка с видом Женевского озера, которая была выпущена в Цюрихе в 1872 году. Это была так называемая видовая открытка, которая благополучно существует и сегодня.

В России поздравительные карточки появились в конце XIX века. Одна из наиболее ранних была создана в 1892 году. Среди первых русских издательств, выпускавших иллюстрированные открытки в России, следует назвать «Комитет попечения о сёстрах милосердия русско-турецкой войны», более известный под названием «Община святой Евгении». Эта организация сыграла исключительную роль в становлении и развитии отечественной открытки в начале XX века. Издательской группой Общины святой Евгении первая открытка была выпущена в 1898 году.

 

Источник: http://www.mirpoz.ru

  • Открытка к Новому году, 1911
  • Открытка из Москвы, 1928
  • Открытка И.Т. Довбову, 1911
  • Портрет Л. Утёсова. Облсовет «Динамо», г. Воронеж, типогр. «Коммуна», 1956 г.
  • Портрет Л. Утёсова. Неизвестная типография.
  • Открытка-благодарность 1948 г.
  • С новым годом! Фото Раскина, 1978
  • С новым годом! Худ. Бондарев. 1968
  • Худ. Рябий, 1977
  • «Лу́нная ночь» — картина русского художника Ивана Крамского (1880), 1965
  • Слава Вооруженным Силам СССР! худ. Бочкарев, 1977
  • Счастье
  • Слава Вооруженным Силам СССР! Худ. Кузнецов. 1983
  • С новым годом!
  • С праздником Октября!
  • Поздравляем наших мам!
  • Худ. Мари Элизабет Луиза Виже-Лебрён. Наяда. Издательство ЦИК СССР и ВЦИК,Москва
  • 8 марта. 1968. Тульская типогафия
  • Слава Октябрю. Полиграфкомбинат им. Я.Коласа, Минск. 1967
  • Слава Октябрю. Полиграфкомбинат им. Я.Коласа, Минск. 1967
  • 20 лет Победы в ВОВ. 1965 г. МПФ Госзнака
  • У смоленской берёзки. Фото Лукьяненко. Издательство Планета, Москва, 1970
  • Летчики-космонавты. Москва, 1966. Фото А.Устинова
  • Худ. Реми Рог. «Исповедь»
  • Худ. Вильгельм Александрович Котарбинский (1849—1922). «Кончено»
  • Салон Париж. Худ. Ж. Жирардо. «Русалки»
  • Салон Париж. Худ. Де Ла Булэ. «Предатель». Ок. 1910 г.
  • Петр Баратов (Петр Бреннер). Оконч. Киевский универ. Раб. в 1900-х гг. в Худ. театре, затем, в Петербургских театрах
  • В. Качалов в пьесе М.Горького «На дне»
  • Московский Худ. Театр. А.П.Чехов. «Вишнёвый сад»
  • Московский Худ. Театр. А.П.Чехов. «Дядя Ваня»
  • Московский Худ. Театр. А.П.Чехов. «Дядя Ваня»
  • Московский Худ. Театр. А.П.Чехов. «Дядя Ваня»
  • Hon John Collier (Джон Кольер) 1850–1934 – английский живописец. A Fallen Idol (Падший идол). Изд. Лондон, Англия
  • Вера Фёдоровна Комиссаржевская. 1864–1910 – знаменитая русская актриса начала XX ве
  • Худ. Николай Ярошенко. Курсистка. 1883 г. Сейчас – Калужский областной художественный музей
  • Вера Фёдоровна Комиссаржевская. 1864–1910 – знаменитая русская актриса начала XX века
  • Писатели с Ф.И. Шаляпиным. Скиталец, Горький, Андреев, Шаляпин, Бунин, Телешев, Чириков. Группа «Среды». Ателье К.Фишера
  • Возвращение.
  • Ж. фон Беерсъ. Поцелуи. Изд. «Ришаръ». Петроград. Начало XX века
  • Художник Карл фон Боденгаузен. Сказка. Изд. «Ришаръ». Петроград. 1916 г.
  • Художник Курт фон Розинский. Порыв любви. Изд. «Ришаръ». Петроград. Начало XX века
  • Л.В. Собинов (Риголетто). Изд. К. Фишеръ. 1911 г.
  • Николай Корнилиевич Бодаревский (1850 – 1921), российский живописец, портретист. Среди шумного бала. Начало XX века
  • Леонид Витальевич Собинов. 1872–1934 – русский оперный певец. 1917 г.
  • Картина «Дворянское гнездо». Фото-тинто-гравюра товарищества «Образование». Начало XX века
  • Варламовъ. Вероятно – Варламов Константин Александрович (1848 – 1915) – русский актёр. 1926 г.
  • Salon D`Hiver 1911. H.Umbricht ,1860–1943 – французский живописец. Jeune Brésilienne (Юная бразилианка). 1913 г.
  • Арн. Беклин. 1827–1901 – швейцарский живописец, график, скульптор. Автопортрет. 1915 г.
  • Фёдор Иванович Шаляпин. 1873–1938 – русский оперный и камерный певец. 1906 г.
  • На прогулке. Худ. Пахомов А.Ф. Ленинградский художник. 1958 г.
  • Худ. Ушакова. Тип. им. Жданова, 1954 г.
  • в.И.Ленин в Горках беседует с крестьянами
  • Дом в Горках, в которм 21 января 1924 г. умер В.И.Ленин
  • В.И.Ленин, И.В.Сталин и Ф.Э.Дзержинский, 1918
  • Красная площадь, 1947. Гравюра М.И.Полякова
  • Родина И.В.Сталина - д. Гори
  • Дом И.В.Сталина в д. Гори. внутренний вид
  • Дом И.В.Сталина в д. Гори
  • Дом И.В.Сталина в д. Гори
  • В.И.Ленин. Изд. Молот, 1961 г.
  • Временный мавзолей над могилой В.И.Ленина
  • И.В.Сталин Грузия. Главная филателическая контора
  • Бабушка Русской Революции Е.Брешко-Брешковская
  • Октябрь. Текст поздравления члену-корреспонденту Лукашевичу Г.И.
  • Октябрь. Обложка
  • Первая открытка с изображением Ю.А.Гагарина. Фотомонтаж А.Баркова и В.Бычкова. 1961 г.
  • Поздравительная открытка от командующего БВО (разворот), 1965
  • Поздравительная открытка от командующего БВО, 1965
  • Худ. Н.Павлов, 1960, Моск. печ. ф-ка
  • Худ. С.А.Поманский, 1960, Моск. печ. ф-ка
  • Худ. Т.Еремина, 1955, Лен. ф-ка
  • Худ. В.Климашин, 1958, Моск. печ. ф-ка
  • Худ. Е.Гундобин, 1959, Моск. печ. ф-ка
  • Худ. А.А.Горпенко, 1962, Моск. печ. ф-ка
  • Худ. И.Гиадзе, 1958, Моск. печ. ф-ка
  • Худ. С.В.Адрианов, 1954, Моск. печ. ф-ка
  • Худ. В.Климашин, 1958, Моск. печ. ф-ка
  • Худ. И.Ф.Степанова, 1962, Изд. `Сов.художник`
  • Худ. М.Сухов, 1959, Моск. печ. ф-ка
  • Худ. Е.Гундобин, 1957, Моск. печ. ф-ка
  • Худ. В.Нарышкин, 1955, Лен.ф-ка
  • Худ. Е.Гундобин, 1953, Моск. печ. ф-ка
  • Художник Н.Акимушкин, 1958, г. Калинин
  • Худ. И.Искринская. 1970 г.
  • Худ. А.Волков. 1961 г. Полиграфкомбинат им. Я Коласа
  • Худ. И.Шалито. 1990 г.
  • Фото Р.Якименко. 1976 г.
  • В.Г.Короленко. Худ. С.Бондар. 1955. 1-я Обр. тип. им. А.А.Жданова
  • А.П.Чехов. Худ. С.Бондар. 1955. 1-я Обр. тип. им. А.А.Жданова
  • Дружная игра. Худ. А.Баженов. 1958. 1-я ф-ка офс. печ. ЛСНХ
  • Худ. М.Алексеев и Н.Строганова. 1961. г. Калинин
  • Худ. Л.Осадчая. 1959. г. Калинин
  • Юрий Гагарин
  • К столетию смерти А.С.Пушкина. Рисунок карандашом Ж.Вивьена 1826 г.
  • Открытка из Montreux. Курортный город на так называемой Швейцарской Ривьере со множеством отелей. 1902
  • Летчик-космонавт А.Г.Николаев
  • Летчик-космонавт В.Ф.Быковский
  • Летчик-космонавт П.Р.Попович
  • Летчик-космонавт Б.Б.Егоров
  • Летчик-космонавт В.А.Шаталов
  • Летчик-космонавт А.В.Филипченко
  • Летчик-космонавт В.А.Шаталов
  • Летчик-космонавт А.С.Елисеев
  • Летчик-космонавт В.Н.Кубасов
  • Летчик-космонавт Е.В.Хрунов
  • Летчик-космонавт В.Терешкова
  • Летчик-космонавт В.Ф.Быковский
  • Летчик-космонавт А.А.Леонов
  • Летчик-космонавт Б.В.Волынов
  • Летчик-космонавт К.П.Феоктистов
  • Летчик-космонавт В.М.Комаров
  • С Новым годом!
  • С великим праздником Октября!
  • Поздравляем наших мам!
  • Брест. Крепость-герой. Один из казематов крепости. 1966 г.
  • Брест. Крепость-герой. Руины Тераспольской башни. 1966 г.
  • Брест. Крепость-герой. Вечный огонь. 1966 г.
  • Брест. Крепость-герой. Мост Шабловского. 1966 г.
  • Брест. Крепость-герой. В Восточном форту. 1966 г.
  • Брест. Крепость-герой. Часть кольцевой казармы. 1966 г.
  • Брест. Крепость-герой. Здание гарнизонного клуба. 1966 г.
  • Брест. Крепость-герой. Музей героической обороны Брестской крепости. 1966 г.
  • Брест. Крепость-герой. Разрушения на Кобринском укреплении. 1966 г.
  • Брест. Крепость-герой. `Здесь мы сражались...`. 1966 г.
  • Брест. Крепость-герой. Холмские ворота. 1966 г.
  • Верещагин. Побежденные
  • Немецкая открытка 1916 г. (оброт)
  • Немецкая открытка 1916 г.
  • Худ. Решетников Ф.П., Мин. связи СССР. 1953 (оборот)
  • Худ. Решетников Ф.П., Мин. связи СССР. 1953
  • Худ. С.Низовая. Лен. ф-ка .1955
  • Мин. связи. 1983
  • Худ. А.Орлов, А.Шварц. 1968
  • На Минском море. фото Ананьиных. 1962
  • Худ. Е.Соловьев. 1961
  • Худ. В.В.Кобелев. 1965
  • Худ. Т.Гиршберг. 1961
  • Худ. С.Ильин. 1960
  • Худ. В.Викторов. 1962
  • Худ. Э.В.Стрелкова. 1956
  • Худ. А.А.Горпенко. Воениздат. 1962
  • Худ. В.Рыбакова. 1970
  • С 8 марта!
  • В шалаше
  • Первый поцелуй
  • Напутствие первокласнику (оборот)
  • Напутствие первокласнику
  • Слава Октябрю!
  • В школу
  • За Победу над Германией. Худ. П.Мальцев. Воениздат (оборот)
  • За Победу над Германией. Худ. П.Мальцев. Воениздат
  • Вероятно открытка из Прибалтики (оборот)
  • Вероятно открытка из Прибалтики
  • Летчики-космонавты СССР. Ю.Гагарин, П.Попович, Г.Титов, А.Николаев. Фото А.Устинова, 1963
  • Худ. И.М.Семенов. Рыбак-хвастун. 1956. Ленинград
  • И.М.Семенов. У окунёвой ямы. 1959. Москва
  • Худ. С.Горлищев. 1979. МПФГ
  • Худ. С. Ильин. 1960. МПФГосзнака
  • Худ. А.М.Каневский. 1963. Москва
  • Илл. А.Волкова к сказке `Лисица-хитрица`. 1959. Минский полиграфкомбинат
  • Худ. И.Знаменский. 1959 МТГосснака
  • Худ. Е.Н.Гундобин. 1958
  • Художники О.Траскина. 1963
  • Худ. Е.Н.Гундобин. 1959
  • Худ. Е.Н.Гундобин. 1958
  • Ещё пятёрка! Худ. Е.Н.Гундобин. 1954
  • Международный пионерский лагерь `Артек`.
  • Международный пионерский лагерь `Артек`.
  • Международный пионерский лагерь `Артек`.
  • Международный пионерский лагерь `Артек`.
  • Первое сентября. Фото А.И.Становова. МПФ Госзнака. 1954
  • Худ. М.Каневский. МПФ Госзнака. 1961
  • Юные сторители. Фото Б.В.Уткина. Моск. печ. ф-ка Госзнака. 1954
  • На новогодней ёлке. Фото Д. Шоломовича. Моск. тип. 1959
  • Худ. К.Бокарев. 1959 г. Полиграфкомбинат. г. Калинин.
  • 1960 г. Моск. типогр. №2 Мосгорсовнархоза
  • Худ. Е.Гундобин. 1960 г. Моск. печ. ф-ка Госзнака.
  • Худ. Н.Павлов. 1960 г. Моск. печ. ф-ка Госзнака.
  • Год не известен. Всесоюзное Контрагентство Печати. Меццо-тинто Ф.Ф. Вершецкого
  • Первое сентября. Худ. Н.Ватолина. 1958 г. Моск. печ. ф-ка Госзнака.
  • Худ. Ю.Северин и В.Чернуха. Вот что значит мамина каша! 1956 г. Лен. ф-ка офс. печ.
  • Худ. К.Карпов. На охоте. 1956 г. Лен. ф-ка офс. печ.
  • Худ. Б.Степанцев. Фото Е.Игнатович и М.Редькина. 1955 г.
  • Ленивая чевочка. Худ. Г.Вальк. 1956 г. Полиграфкомбинат. г. Калинин.
  • Худ. И.Коминарец. 1955 г. Лен. ф-ка офс. печ.
  • Маленькая мама. Фото Е.Мичуриной и И.Ефимова. 1955 г. Печатный Двор. Ленинград.
  • Его первая машина. Фото И.Ефимова. 1955 г. Лен. ф-ка офс. печ.
  • Первенец. Худ. В.Цигаль. 1955 г. Тип. им. А.А.Жданова
  • Хорош Мишка!. Фото Л.Иванова. 1955 г. Лен. ф-ка офс. печ.
  • Серьёзная беседа. Фото Е.Мичуриной. 1955 г. Лен. ф-ка офс. печ.
  • В день 1 мая. Худ. В.Басов. 1955 г. Тип. им. А.А.Жданова
  • Худ. Л.Рыбченкова. 1954 г. Лен. ф-ка
  • Год не известен. Всесоюзное Контрагентство Печати. Типо-Лит. им. т. Дунаева, Москва
  • Открытка 7 (оборот)
  • Открытка 7
  • Открытка 6
  • Открытка 5
  • Открытка 4 (оборот)
  • Открытка 4
  • Открытка 3 (оборот)
  • Открытка 3
  • Открытка 2 (оборот)
  • Открытка 2
  • Открытка 1 (оборот)
  • Открытка 1
  • Открытка из Пензы 4 (оборот)
  • Открытка из Пензы 4
  • Открытка из Пензы 3 (оборот)
  • Открытка из Пензы 3
  • Открытка из Пскова (оборот)
  • Открытка из Пскова
  • Открытка из Пензы 1 (оборот)
  • Открытка из Пензы 1