23.03.2017

…У XVI ст. мясцовымі майстрамі былi створаны партрэты слуцкіх князёў. На жаль, не ўсе яны дайшлі да нашага часу. Яшчэ ў пачатку XX ст. у Слуцку захоўваліся (спачатку ў Троіцкім, потым у Івана-Багуслаўскім манастыры, пераведзеным з Грозава) партрэты некалькіх князёў Алелькавічаў (у тым ліку ўсіх апошніх з гэтага роду). Фотаздымкі партрэтаў Алелькі Уладзіміравіча і Юрыя Юр"евіча былі змешчаны ўпершыню ў кнізе «Белоруссия и Литва. Исторические судьбы Северо-Западного края» (СПб., 1890).

У нацыянальным музеі у Варшаве пад інвентарным нумарам 128854 захоўваецца невядомы дагэтуль у Беларусі партрэт слуцкай княгіні Кацярыны, выкананы алеем на палатне. Подпіс пад партрэтам: «Слуцкая Катажына з Тэнчынскіх, нарадзілася каля 1545 г. Нявызначаны польскі мастак 2-й пал. XVI ст.».

Слуцкая княгіня Кацярына, аб якой ідзе размова, паходзіла з даўняга польскага магнацкага роду графаў Тэнчынскіх, прадстаўнікі якога займалі высокія пасады ў Польшчы. Напрыклад, бацька Кацярыны Станіслаў Тэнчынскі быў ваяводам кракаўскім. Нарадзілася Кацярына ў 1544 г. У 14-гадовым узросце яе выдалі замуж за слуцкага князя Юрыя Юр"евіча, хоць яна была каталічка, а ён праваслаўны (гэта часта здаралася сярод магнатаў). У наступным годзе яна нарадзіла першага сына, Юрыя, потым яшчэ двух – Сымона і Аляксандра.

Праваслаўныя слуцкія князі займалі адно з першых месцаў у дзяржаве дзякуючы свайму багаццю і паходжанню. Мужу Кацярыны кароль Стэфан Баторый даў месца ў сенаце Рэчы Паспалітай. Такім чынам, княгіня Кацярына належала да вярхоў пануючага класа.

У 1578 г. князь Юрый Юр"евіч Алелькавіч памёр, і ўдава распараджалася княствамі і іншымі маёнткамі да паўналецця сваіх сыноў. Муж па тастаменту пакінуў княгіні 60 тыс. злотых і ў пажыццёвае ўладанне маёнткі Турэц (Навагрудскі павет), Старое Сяло, Тонвы і Скірмантава (Мінскі павет), а таксама маёнткі ў Бельскім павеце з ваеннаслужылай шляхтай, панцырнымі баярамі, путнымі слугамі і сялянамі (чыншавымі і прыгоннымі). У 1579 г. удава атрымала ад караля яшчэ і багатае Магілёўскае староства.

У час, калі Ватыкан вёў у Літве і Беларусі шырокі наступ, каб акаталічыць насельніцтва, вядомы езуіцкі прапаведнік Пётр Скарга па даручэнні агента рымскага папы Пасевіна прыехаў у Слуцк да княгіні з лістамі ад папы Грыгорыя XIII і ўгаварыў яе перавесці ў каталіцтва сыноў, каб лягчэй было акатаілічваць насельніцтва Слуцкага княства. Два малодшыя сыны Кацярыны выехалі ў Рым, дзе і перайшлі ў каталіцтва. Адзін з іх, Аляксандр, у 1580 г. вучыўся ва універсітэце ў баварскім горадзе Інгальштаце. Толькі старэйшы сын Юрый застаўся праваслаўным.

У 1581 г. 37-гадовая багатая ўдава выйшла замуж таксама за багатага ўдаўца, але маладзейшага за яе, гетмана польнага літоўскага, князя Крыштафа Мікалая Радзівіла (1547 – 1603), які ажаніўся ўжо трэці раз. Радзівіл неўзабаве стаў віленскім ваяводам і вялікім гетманам літоўскім. Княгіня Кацярына мела другім шлюбам яшчэ дваіх дзяцей. Яе сын Крыштаф Радзівіл (1585 – 1640) быў таксама вялікім гетманам літоўскім, а дачка выйшла замуж за вядомага дзяржаўнага дзеяча Льва Сапегу. Памерла княгіня Кацярына 19 сакавіка 1592 г. у Вільні ва ўзросце 48 гадоў…

Партрэт Кацярыны вытрыманы ў цёмных тонах. Слуцкая княгіня паказана амаль у поўны рост, у багатым і адначасова строгім удовіным адзенні, з вуаллю, крыху спушчанай на твар. Каштоўнасцей амаль няма, толькі пярсцёнкі на пальцах. Мастак пісаў парадны партрэт удавы. На твары княгіні – не толькі смутак, але і гонар, стрыманасць, уладнасць, ганарыстасць. Падкрэслены выпешчаныя рукі, тонкія пальцы арыстакраткі.

На падставе біяграфіі жонкі беларускага магната можна даволі дакладна вызначыць час напісання партрэта – паміж смерцю першага мужа і другім замужжам, г.зн. ад канца 1578 г. да сярэдзіны 1581 г. I лацінскі надпіс на карціне гаворыць: «Год панскі 1580. Кацярына, графіня з Тэнчына, божай міласцю княгіня слуцкая, свайго ўзросту 35 гадоў».

Праўда, на карціне княгіня Кацярына мае выгляд больш чым на 35 гадоў. Але адзенне ўдавы і смутак на твары стараць яе. Да таго ж у XVI ст. жанчыны рана выходзілі замуж і рана старыліся.

…Можна з упэўненасцю сказаць, што партрэт 1580 г. быў выкананы ў Слуцку. З дакументаў відаць, што княгіня ў тым годзе не выязджала са Слуцка і займалася справамі па кіраванні княствам, у той час як малодшыя сыны былі за мяжой, а старэйшы – на вайне. Можна таксама з пэўнай доляй верагоднасці меркаваць, што аўтарам партрэта быў адзін з мясцовых, беларускіх мастакоў, паколькі пры двары слуцкіх князёў тады складвалася традыцыя маляваць партрэты ў рэалістычным стылі.

 

А.П. ГРЫЦКЕВІЧ
Помнікі гісторыі і культуры Беларусь. 1976. № 3. С. 25–26.


 

История неизвестного портрета

… В XVI в. местными мастерами были созданы портреты слуцких князей. К сожалению, не все они дошли до нашего времени. Ещё в начале XX в. в Слуцке хранились (сначала в Троицком, потом в Ивано-Богуславском монастыре, переведённом из Грозова) портреты нескольких князей Олельковичей (в том числе всех последних из этого рода). Фотографии портретов Олельки Владимировича и Юрия Юрьевича были помещены впервые в книге «Белоруссия и Литва. Исторические судьбы Северо-Западного края» (СПб., 1890).

В национальном музее в Варшаве под инвентарным номером 128854 хранится неизвестный до сих пор в Беларуси портрет слуцкой княгини Екатерины, выполненный маслом на холсте. Подпись под портретом: «Слуцкая Катажина из Тенчинских, родилась около 1545 г. Неизвестный польский художник 2-й пол. XVI в.».

Слуцкая княгиня Екатерина, о которой идёт речь, происходила из давнего польского магнатского рода графов Тенчинских, представители которого занимали высокие должности в Польше. Например, отец Екатерины Станислав Тенчинский был воеводой краковским. Родилась Екатерина в 1544 г. В 14-летнем возрасте её выдали замуж за слуцкого князя Юрия Юрьевича, хотя она была католичка, а он православный (это часто случалось среди магнатов). В следующем году она родила первого сына, Юрия, потом ещё двух – Симона и Александра.

Православные слуцкие князья занимали одно из первых мест в государстве благодаря своему богатству и происхождению. Мужу Екатерины король Стефан Баторий дал место в сенате Речи Посполитой. Таким образом, княгиня Екатерина принадлежала к верхушке господствующего класса.

В 1578 г. князь Юрий Юрьевич Олелькович умер, и вдова распоряжалась княжествами и другими поместьями до совершеннолетия своих сыновей. Муж по тестаменту (духовному завещанию. – В.Х.) оставил княгини 60 тыс. злотых и в пожизненное владение имения Турец (Новогрудский уезд), Старое Село, Тонвы и Скирмантово (Минский уезд), а также имения в Бельском уезде с военнослужилой знатью, панцирными боярами, путными слугами и крестьянами (чиншевыми и крепостными). В 1579 г. вдова получила от короля ещё и богатое Могилёвское староство.

В то время, когда Ватикан вёл в Литве и Беларуси широкое наступление, чтобы окатоличить население, известный иезуитский проповедник Пётр Скарга по поручению агента папы римского Пасевина приехал в Слуцк к княгине с письмами от папы Григория XIII и уговорил её перевести в католичество сыновей, чтобы легче было окатоличивать население Слуцкого княжества. Два младших сына Екатерины выехали в Рим, где и перешли в католичество. Один из них, Александр, в 1580 г. учился в университете в баварском городе Ингольштадте. Только старший сын Юрий остался православным.

В 1581 г. 37-летняя богатая вдова вышла замуж тоже за богатого вдовца, но моложе её, польного гетмана литовского, князя Николая Христофора Радзивилла (1547 – 1603), который женился уже в третий раз. Радзивилл вскоре стал виленским воеводой и великим гетманом литовским. Княгиня Екатерина имела вторым браком ещё двоих детей. Её сын Криштоф Радзивилл (1585 – 1640) был также великим гетманом литовским, а дочь вышла замуж за известного государственного деятеля Льва Сапегу. Умерла княгиня Екатерина 19 марта 1592 г. в Вильнюсе в возрасте 48 лет…

Портрет Екатерины выдержан в темных тонах. Слуцкая княгиня показана почти в полный рост, в богатой и одновременно строгой вдовьей одежде, с вуалью, немного спущенной на лицо. Ценностей почти нет, только перстни на пальцах. Художник писал парадный портрет вдовы. На лице княгини – не только скорбь, но и гордость, сдержанность, властность, тщеславие. Подчёркнуты холеные руки, тонкие пальцы аристократки.

На основании биографии жены белорусского магната можно довольно точно определить время написания портрета – между смертью первого мужа и вторым замужеством, т. е. от конца 1578 г. до середины 1581 г. И латинская надпись на картине гласит: «Год господень 1580. Екатерина, графиня с Тенчина, божьей милостью княгиня слуцкая, своего возраста 35 лет».

Правда, на картине княгиня Екатерина имеет вид более чем на 35 лет. Но одежда вдовы и печаль на лице старят её. К тому же в XVI в. женщины рано выходили замуж и рано старели.

…Можно с уверенностью сказать, что портрет 1580 г. был выполнен в Слуцке. Из документов видно, что княгиня в том году не выезжала из Слуцка и занималась делами по управлению княжеством, в то время как младшие сыновья были за границей, а старший – на войне. Можно также с определённой долей вероятности предполагать, что автором портрета был один из местных, белорусских художников, поскольку при дворе слуцких князей тогда складывалась традиция рисовать портреты в реалистическом стиле.

 

А.П. ГРИЦКЕВИЧ
Памятники истории и культуры Беларуси. 1976. № 3. С. 25–26.

Перевод – Владимир ХВОРОВ
На заставке: Слуцкая княгіня Кацярына. Партрэт невядомага мастака. 1580 г. (Слуцкая княгиня Екатерина. Портрет неизвестного художника. 1580 г.). Muzeum Narodowe w Warszawie N.128854


 

Панцирные бояре – категория населения в Великом княжестве Литовском XVII – XVIII веков. Происходили из «панцирных слуг», которые должны были нести службу на коне в тяжёлом «панцирном» вооружении. Освобождались от повинностей. Позже их стали привлекать к службе в мирное время в качестве полицейских, курьеров и т. д. Панцирные бояре, как и грунтовые казаки, занимали промежуточное положение между крепостными крестьянами и шляхтой. В шляхетское сословие не входили.

Путные слуги (путные бояре, путники; от слав. путь – польза, прибыль, имущество), которые также имели земельный надел в две волоки, исполняли почтовую службу: перевозили налоги с мест в государственную казну в Вильну. В XVII веке путных слуг перевели на чинш, большинство из них слилось с крестьянами.

Путные бояре – особое сословие служилых феодалов, бояр, служивших непосредственно при князьях и составляющих основу княжеских дворов. Они, как правило, выполняли особые поручения, связанные с дипломатией, с семейной или имущественно-хозяйственной жизнью своих сюзеренов. Это сословие иногда играло весьма заметную роль в организации династической преемственности княжеской власти, осуществляло наместническо-представительские функции князей, активно участвовало в организации их ближайшего окружения и влияло на внешнюю и внутреннюю политику. Путные бояре занимали отдельные хозяйственные и административные должности при княжеском дворе, такие, например, как постельничий. В более позднее время это могли быть должности (или чины) конюшего, сокольничего, чашничего.

Староство – административно-территориальная единица в государственных владениях Речи Посполитой (Королевства Польского и Великого княжества Литовского) и в современной Литовской Республике, а также в Галиции в период Австро-Венгерской империи (XIX в.). В состав староства входили один и более городов, местечек и несколько сёл.

В связи с развитием товарных отношений и постепенному переходу к фольварочной система ведения хозяйства, начиная с конца XIV века землевладельцы стали переводить зависимых от них крестьян на отработочную и денежную повинности. Наиболее интенсивно этот процесс происходил на западе Великого княжества, где среди крестьян стали преобладать чиншевики (до конца XVI века назывались осадными крестьянами), платившие денежную ренту – чинш, и тяглые крестьяне, выполняющих панщину – отработочную повинность в хозяйстве землевладельца со своими инструментами.